منى تتحدث عن “الرقص على الحائط” والتجول وعمليتهم الإبداعية

في مشهد الفنانين المعاصرين، الذين يواجهون ضغوط الحفاظ على مدى الاهتمام وتدفق الأرقام بمحتوى ثابت، تحاول منى أن تظل على الطراز القديم.

تقول نعومي ماكفرسون: “هناك بعض الأشخاص الذين هم من المتطرفين تمامًا والذين أصدروا للتو عددًا كبيرًا من الموسيقى، وفي ذلك، سيكون هناك حتمًا عبقرية ولحظات من السمو وتغمر السوق بموسيقاك”. “هذا هو ما هو متوقع من الفنانين المعاصرين لأنك تحتاج إلى الحفاظ على أرقام البث الخاصة بك حتى تحصل على شيك في البريد كل شهرين لتتمكن من عيش حياتك. ولكن نعم، نحن مجرد مدرسة قديمة بعض الشيء، على ما أعتقد، في الرغبة في إنشاء مجموعات من الأعمال التي تحكي قصة وتلتقط لحظة من الزمن.”

وأصدرت الفرقة المكونة من ماكفرسون وكاتي جافين وجوزيت ماسكين، ألبومها الرابع بعنوان Dancing on the Wall في مايو. كان أحد الاختلافات في صنع الرقم القياسي الجديد هو أن الفرقة قامت ببناء مساحة استوديو مناسبة لأول مرة، بدلاً من العمل خارج الأقبية (أو قبو أحد الأصدقاء، أو “بعض الزوايا في منزل شخص ما”).

يقول ماكفرسون: “لقد كان الأمر بمثابة تطور طبيعي لما هو جيد أيضًا لعلاقتنا مع بعضنا البعض ومع الموسيقى”. “كنت أنا وجو نعيش معًا لفترة طويلة وكان الاستوديو في الطابق السفلي ولم يكن هناك فصل بين العمل والحياة. كنت أتواجد في الاستوديو في الساعة الثالثة صباحًا. وعندما تكون في مساحة ثالثة، يمكنك إنشاء المزيد من التوازن بين العمل والحياة والروتين.”

ويضيف ماسكين: “أعتقد أننا حاولنا دائمًا ألا نعمل كثيرًا، ولكن ليس لأننا لا نريد العمل، ولكن بمعنى عدم محاولة تدمير شيء ما”. “أعتقد أننا قتلنا الأغاني بسبب الإفراط في التحليل وعدم تركها في الوقت الذي يجب عليك تركها. إنها نوع من الرقص الغريب الذي عليك أن تلعب به سواء كنت تتابع الفكرة إلى أقصى حد لأن الشعور موجود، أو أنك فقط تتابع الفكرة لأن شيئًا ما يحدث وأنت تفعل ذلك للقيام به، بدلاً من الذهاب إلى الله. إنه توازن مضحك لأنه لا يقتصر على إكمال مهمة فحسب. إنه يحاول التنقيب عن شيء ما. نحن نحاول اكتشاف ذلك ما هو.”

يعد “Dancing on the Wall” أيضًا أول سجل للمجموعة منذ أن أصدرت جافين وتجولت في سجلها الفردي “What a Relief” في عام 2024.

تقول جافين عن تأثير مشروعها الفردي على دورها في صنع ألبوم منى الجديد: “لأنني كنت مبتدئة في ذلك، فقد أعادني ذلك إلى الشعور الذي كان عليه الحال عندما بدأنا الفرقة لأول مرة”. “كان هناك شعور بالتجريب والسيولة حول أدوارنا والرغبة في رمينا في مواجهة الحائط الذي أعتقد أنه كان من الممتع العودة إلى هذا المشروع. وربما يؤثر أيضًا على الطبيعة التعاونية، لأننا كنا جميعًا نجرب أشياء مختلفة. الشيء الرئيسي هو أنهم أدركوا أنه من المهم بالنسبة لي ككاتب أغاني أن أكون قادرًا على مشاركة المقطوعات الموسيقية التي في قلبي. حتى لو كانت تلك الأغاني التي قمت بها في المشروع الفردي لم تكن أغاني منى، أعتقد أن مشاركة هذه الأشياء وإخراجها في العالم ورؤية الردود تسمح لي بمواصلة محادثتي كفنانة.

اكتسبت حفلات منى شهرة على مر السنين لكونها أكثر من مجرد وقت لمشاهدة الموسيقى الحية: فقد بدأ المعجبون يشيرون إلى عروض منى على أنها “كنيسة للمثليين”، حيث يتم الاحتفال بالغرابة وغالبًا ما يشبه المعجبون تجربتهم بالروحانية الحدودية.

يقول جافين: “يعجبني أننا نسهل على الآخرين قضاء الوقت بطريقة ممتعة. وأعتقد أنه من الجميل حقًا أن نرى ذلك”. “أعني أننا محظوظون للغاية لأنه توجد الآن هذه الثقافة حول الذهاب إلى عروض منى والذهاب إلى كنيسة المثليين والحصول على تجربة فقط.”

لديهم الكثير من العروض الحية في الأفق، سواء الخاصة بهم هذا الخريف أو في مهرجانات الصيف، والتي تمثل عودة إلى جذورهم.

“لقد بدأنا كفرقة افتتاحية. والشيء المتعلق بالمهرجان هو نفس الطاقة التي أحبها، حيث يقول ماسكين: “عليك أن تعمل بجهد أكبر قليلاً لتبرز قليلاً. نعم. كاتي وناعومي كلاهما مؤدتان جيدتان والأشخاص الذين نلعب معهم هم مؤدون جيدون للغاية. لذا علينا أن نبذل قصارى جهدنا ونظهر للناس ما تدور حوله عروض منى. ولا تقلق، فسوف تبتعد عن المعجبين أو ستخرج بعيدًا قائلًا: “كان ذلك شديدًا، ماذا حدث لي للتو؟”

يقول ماكفرسون: “واحد من الاثنين”.